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与此同时，影片的反面人物邱刚敖（阿敖）一伙也是警察出身，她们与邦主最大的区别，在于踏出了本质性的不准确一步，而在为不准确抵销罪过的过程中，又被难受和不服气异化至彻底扭曲和堕落。
甄子丹带着时装动作片回归国内市场，让《怒火·重案》显得与众不同。卸下《叶问》系列的“包袱”，回到《导火线》《杀破狼》那时的格局之中，这样的甄子丹让动作迷无比期待。毕竟即使是在口碑溃败的《大师兄》中，甄子丹奉献的两场打戏依然令观众叹为观止。许久未亮相大银幕的谢霆锋，其实一直是动作电影代表明星之一。从《新警察故事》到《特警新人类》再到助其登上金像奖最佳男主角荣誉宝座的《线人》等等，谢霆锋在动作戏方面的表现亦未让人失望。这一次，他挂着一抹邪魅狷狂的微笑，令人捉摸不透的眼神，在《怒火·重案》中再次诠释反派，期待其重现《线人》《新少林寺》中的惊艳表现。值得一提的是，在塑造角色方面，陈木胜是高手。从《天若有情》的刘德华，到《我是谁》的成龙，再到《三岔口》里的郭富城，陈木胜为不少大腕创造了让人难忘的经典银幕形象。如果在厨房里打转了好些年的谢霆锋，和自《叶问》系列之后尚无动作佳片的甄子丹，都能通过《怒火·重案》展现巨星风采，陈木胜最后一部作品的title或许将更加意义非凡。

但是，陈木胜的生命却定格在了他58岁这一年，最近放映的《怒气·重案》，竟然成了他的遗作。
一般来说，警匪片的主题思想比较简单，黑白分明，大部分是兵抓贼的游戏。而本片对于黑白、善恶、正邪的熟悉有了较为复杂的表示，而这种表表示想法愿是强烈的。

五人和出租车老板沈哥私交也不错,把他的另一个出租车司机叫船,俩人一起来旅游,一起吃饭,来探监的时候一起去看电影,可谓是同去同回同归。五人情义深厚,都是十多年的老友,所以这部片子充满爱,看完全片后让人舍不得放下。四人四时的处境各不相同,更加凸显了犯罪学的精髓。
正确的事情，是以法律、道德为准绳，即使被排挤被否定，仍然坚持心中的理想信念。

在电影《怒火·重案》中,谢霆锋饰演的邱刚傲,原本是警队的明日之星,却不料因一次失手将疑犯打死而入狱,出狱后的他便和一起入狱的曾经的警队兄弟结成了一帮悍匪。

只但是，一向热衷表示的邱礼涛导演，在他的作品里，会有更多主意藏在作品中。
可你会发觉，《怒火·重案》并不排异阿敖身上的极度与狠毒，相反，影片还各个地方帮助她们没有碰到困难完成复仇，引发不准确的罪犯、出尔反尔的上司、反目无情的富豪，一个接一个死在他手里（报案那一段都快成主角了）——阿敖等个人生命上的“以武违犯禁令”，固然透着一黑到终点的悲剧色彩，但同时也难掩心情痛快恩仇的自然和畅快。
这些个动作类型的营造呈现出了两方面的创新。其一，动作类型中都有新鲜的元素，如教堂对决中，警棍、胡蝶刀、榔头、铁棍、铁锤等冷兵器轮流演员出场，将不同器械的动作独有尤其的地方表示出来得痛快淋漓。那边边邱刚敖运用的胡蝶刀本身就小而灵巧灵敏，而两把胡蝶刀同耍，动作在快、准、狠的同时也加多了几分邪魅的灵动。张崇邦开车追打骑Motor的邱刚敖那场戏也颇有新意。交通工具追Motor车从一着手是能够占据主动，可在Motor车与交通工具维持高速行走中，邱刚敖却屡屡占据上风，甚至于主动贴近、拉扯车内的张崇邦。在激烈地磨擦碰撞中，张、邱二人展开了一场危险性与困难程度系数都极高的拳术搏斗，产生强烈的视物感觉冲击力。