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骗子挖的坑ps:我看的是原版电影《第一炉香》。

第一炉香

主要的原因是因为在起步阶段,不管是哪一个主演的身上,必须要带出很强的代入感。
一句“安陵容,什么也别说,要在大唐做”既和大唐最末尾的“安康”相关,又和自己不相关,主角葛薇龙至死对于爱情以及虚荣都有着自己的见解,对于生活与命运却并不甘心,最后她在歌谣中写到“老屋,老屋,泥里盖瓦,不要忘了,大唐是水月河山,清辉万里,四海干神庙,百年生,万年死”,不愿苟活,最后最后她的终极死亡都是因为爱情,这些是她最后崩溃前,对于爱情的追求,对于理想的追求。反观文艺作品,比如《小时代》,《小时代》《小时代》也只不过是围绕着爱情和生活以及其他角色来写作,类似于故事会。
比如昆汀的《低俗小说》。这种故事偏碎片化的完全推荐看看。

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并且女主葛薇龙的演绎更是需求兼具颜值和演技,有TVB版珠玉在先,不知道这一版的影版《第1炉香》能把握住怎样的感情,交上一张怎样的答卷呢。相信大家和小扒一样都是非常希望了。让我们拭目以待新版《第1炉香》的放映吧。
《倾城之恋》实际上并没有一个“主要演员”,但是他们确实是因为那个年代不要钱才进的剧组,但是并不表示他们不合适。张爱玲在《倾城之恋》的台词里,将那个年代的众生相诠释的淋漓尽致,是写实的,也是抨击的。

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你的目的是玩,在另外的人家未免会受拘束,玩得不痛快,要钱做什么?当然,薇龙的收入肯定会减少,你想离婚可以离婚,离婚的证据也轻而易举,真的不可以以就再离婚呗。”

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第二,仔细看的姿态。张爱玲的小说,经常觉得合适而运用变化的叙述视角,比如用葛薇龙的眼球,去发觉象征危险的意境。梁夫人初次登场时,掩盖真象的东西上的绿珠宝蛛蛛、形如蛇信子的植物,这些个意境的运用代表了薇龙下认识里已经感觉到的危险。令人惋惜危机感只逗留在下认识层面,没有通过周密小心的评估,薇龙一步步被吞噬,也就成了无可防止的命数。
如果说,“找一个共同点”可以帮助成功开发和发展影视产业的话,那么“寻找自己的第一个”,就很可能成为事业上最不确定的因素。20年前的《倾城之恋》是许鞍华和张爱玲1943年第二次“牵手”,导演许鞍华曾经说“黄是我永远的男主角”,那个时候的她,跟张爱玲是同一种人,同一种矛盾。