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一、金庸武侠剧你都看过哪几部
那些年我们追过的金庸剧，那是金庸的江湖，但也是我们的青春！记忆中有这么一副对联：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳（是按照金庸14部小说的第一个字凑成的对联）
读《儒侠金庸传》
金庸一生共写过十五部小说，每一部都是经典，分别是：《飞狐外传》，《雪山飞狐》，《连城诀》，《天龙八部》，《射雕英雄传》，《白马啸西风》，《鹿鼎记》，《笑傲江湖》，《书剑恩仇录》，《神雕侠侣》，《侠客行》，《倚天屠龙记》，《碧血剑》，《鸳鸯刀》，还有一部是《越女剑》，这就是“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”的由来。
鹿鼎记（写完最后一部小说，封笔）
对70、80年代出生的人来说，金庸写下的15部作品陪伴了他们整个青春，更代表了他们的青春，虽然我看的大多是新版本，却陪伴我度过学生时代，有我的青春回忆！
金庸(1924年3月10日-2018年10月30日)，原名查良镛，生于浙江省嘉兴市海宁市，1948年移居香港。当代武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家，“香港四大才子”之一。1944年考入重庆中央政治大学外交系。1946年秋，金庸进入上海《大公报》任国际电讯翻译。1948年，毕业于上海东吴大学法学院。1952年调入《新晚报》编辑副刊，并写出《绝代佳人》、《兰花花》等电影剧本。1959年，金庸等人于香港创办《明报》。
看了金庸传，才知道其实金庸并不是写小说的，他主要是在香港创办了明报，为了使明报在香港发展，拓展业务，才在明报连载小说，那时候大多数香港人都是看金庸连载的小说买他的明报，使得他的明报销量剧增，后期在香港站稳地位后他开始做时政新闻评论等，但是他确实是因为小说出了名，所以大家都认为他就是个武侠小说家，人们都有个习惯：一个人给你最开始影响根深蒂固后，从此这个人就一直带着这个标签，成为他一生的标识了。晚年的金庸耗费10年的时间修改他所有的15部小说，然后才陆续在香港，台湾省，大陆，东南亚等地出版！
二、如何才能成为一个好的摄影师
1、摄影师有专业摄影师和业余摄影师之分，专业摄影有专业学校的教育，我在这就如何成为好的业余摄影师给你点建议。
2、一是要有“发现美的眼光”，这需要长期的自觉养成，不仅通过镜头发现美，还要在平常没有带相机时发现好的构图、好的光线，成片在你拿起相机前，在心中就已完成。当发现美成为你的一种自觉意识时，就有了摄影师的功底。我14岁玩胶片机，没钱玩不成就停了很多年，这期间遇到好的景色时，脑海中就会很自然的呈现出拍摄好的画面和各种参数，等开始玩数码相机时，就感觉断档时间不长。
3、二是要有“鼓鼓的钱包”，摄影穷三代虽然有些夸张，但穷半代还是很有可能的，就拿最基本的配置来说，准专业全画幅机身、红圈标头、小白加微距，保守一点也得三四万。玩风景的不配上渐变镜、减光镜都不好意思说拍风景；玩人像的不买上几只离机闪光灯都对不起自己。这些标配还得必须另外买附件才能用，这之后你还得存钱，准备更新高像素的机身，损坏配件的补充等等。
4、三是要“享受孤独，爱上吃苦”，一窝蜂的抢机位、问参数，只能算是摄影爱好者，摄影师的作品是思想的反映，准备和实施可能会有助手或朋友协助，但拍摄欲望、构思都是绝对排他的，你可以参考同行的建议和同类的图片，但独一的作品才属于你。这样的作品就意味着你要熬上十几个小时或几天等待那一瞬光线，也意味着你要习惯于天不亮起床，黑透才收工的拍片方式。我拍片都是一人一车，遇到过沙漠迷路的绝望；感受过露营醒来后才发现旁边是孤坟的恐惧；经历过从山上滚落时为保护相机任由胳膊划伤的悲壮，但当你拍到一张自己满意的照片时，那种狂喜就像中奖一样可以兴奋好几天。
5、其实这方面能说的东西还有很多，比如谦虚的学习，批判的吸收，回到之前的拍摄地重新再拍，不要落后玩转后期等等。做到上面这些，恭喜你，你已经是一名好的摄影师了。想成为大师，就要看相机后面那颗脑袋和作品了。
三、《聊斋志异》中有哪些细思极恐的细节
1、《聊斋志异》第十九篇是一篇不足200字的小故事，故事最大的卖点是离奇、刺激，也因此被很多人所引用。
2、但如果你细细地读下来，这不足200字的故事中，最让人恐慌的细节便是——
3、「所止处观者常百人，役以此网利焉。」
4、太史公司马迁曾说，天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往。「利」才是撕破人们道德底线的东西，「性」不是。
5、故事中的衙役，面对的是一件离奇的案子，押着的是一个妇人和一只犬。
6、按说，案发的最直接原因便是人犬相交，以致酿成人间惨剧——妇人的丈夫被家里养的狗活活要死，秉公执法的衙役，理应禁止这样的事情再度发生，但衙役却为了钱财，一再再而三地让这样的事上演，上演给围观群众看。
7、难怪蒲松龄要说，「然人面而獣****jiāo者，独一妇也乎哉？」故事中的衙役，以不不正当的手段谋取暴利，不就是人面兽心吗？跟故事中的狗有什么区别吗？狗私自霸占了原本不属于自己的妇人，衙役谋取了原本不属于自己的钱财。
8、人与兽，唯一的区别便是这身皮囊。
9、兽也可以长着人心，人也可以长着兽心。行走在人群中，你分得清一张张人皮下，哪个长的是人心，哪个长的是兽心吗？
10、另外，这个故事中还有一个让我们细思恐极的点，那便是狗的行为。
11、一直以来，我们都想当然地以为，狗是为我们看家护院的，有没有可能在狗看来，事情正好相反？
12、也许在狗看来，那一家子人对自己比较友好，每天都给自己吃的，给自己喝的，还陪着自己玩，所以自己允许那一家子人在自己的领地活动？
13、如果狗理解自己和主人的方式是我刚刚说的这种，狗的行为也就不奇怪了，在狗看来，妇人就是它的似有财产，绝对不允许其他人染指，对于一切妄图染指者，都报以撕咬。
14、差点忘了说，故事的名字叫做《犬奸》。
四、你会去看电影《江湖儿女》吗为什么
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2、本片中文称号是《江湖儿女》，依照贾樟柯的讲法，面前有三个缘由。首先跟费穆导演有关。他在2010年拍完《二十四城记》之后想要拍关于上海的历史纪录片，就去香港采访《小城之春》(1948)的女配角韦唯女士，从她口中得知费导有一部筹拍于1949年左右的的遗作（后于1952年被朱石麟和齐闻韶（原片编剧）搬上银幕）。虽然贾樟柯在一次采访中说，采取异样的片名是向费招致敬，但后来在《电影手册》中坦陈，本人“忘了那部电影的故事，但记住了这个片名。‘儿女’好了解，‘江湖’这个词能够很难翻译成外文，江湖意味着险峻的冒险旅程，复杂的情感阅历，次序之外的世界，规则之外的情意。那拍电影呢？我想我们也是江湖儿女。”这也就引出了后两个缘由，与贾樟柯当下的处境和过往的阅历有关。一方面，贾樟柯以为江湖是处在正常社会次序之外的边缘社会，而本人所坚持拍摄的独立电影外行业中有着异样的位置；另一方面，之所以片名比故事自身更让他难以忘怀，是由于这几个字震动了他对过往的思念和了解——他本人小时分的生活中是有很多大哥的，本人也是遭到事先港台电影的很多影响，不断有武侠情节。
五、绘画必须要有自己固定的风格吗
1、绘画不一定必须有自己固定的风格，但做为一个成熟的画家一定要有自己的风格。在长期的绘画实践中，画家的绘画风格可能会有所变化，但变化了的风格也是画家个人的专属风格，而且在一定时期内也是相对固定的。
2、以油画来说，举凡著名的油画艺术家，都有自己独特的也可以说是固定的风格。即使同一流派或师出同门，也是风格独立自成一家。比如同为古典主义写实油画大师，达芬奇严谨深沉，米开朗基罗雄浑豪放，拉斐尔宁静和谐，乔尔乔内优雅隽秀，提香森然大气，鲁本斯洒脱动感。同为新古典主义重要代表，德拉克罗瓦热烈浪漫，安格尔庄重典雅，库尔贝凝重现实，，布格罗理想唯美。同为后印象画派，梵高激情怒放，高更质朴归真，塞尚沉着淡定。等等。
3、人们从作品中一眼便可看出该作品是出自哪位画家之手，土话讲“谁的就是谁的”。反过来说，画家如果没有自己独立的固定的创作风格，是很难被人们认可的，也很难在画坛立足的。
4、有些画家在长期创作生涯中可能变换过不同的创作风格，但纵使变化，他的创作风格也还带有其一贯的个性特点和特征，而且其变化了的风格在一定时期也是相对固定的。比如梵高，后期创作风格和前期很不一样，但是依然可以看出前期的影子，梵高还是梵高。毕加索一生经历了6个创作时期，每个时期的画风都不尽相同，但是又有一定的相似之处，毕加索还是毕加索。
5、正是因为画家有各自相对固定的艺术风格，各有特点，各具特色，各有千秋，才营造出艺术百花齐放异彩纷呈的繁荣局面，才使人们得到丰富多样的艺术享受，才最大限度地发挥出绘画艺术的作用、影响和价值。
