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原著里，葛薇龙是个相当复杂的人物。她是个爱慕虚荣的人，而且比她想像的更加爱慕虚荣。小说开始，当她第二次进梁府时，由于见识了梁府人物的装扮，她突然觉得身后帮她提东西的自家老妈子穿着土气，感到害臊，在梁府佣人见着之前就打发人走了。
尽管她依靠着原有的聪颖和见识，清楚显露认识到姑妈的安置是醉翁之意不在酒，但她或者合着楼下舞池里海浪般摇荡不断的音乐，只用了一个晚上就使心服自己“看看也好”。

通过了这样久的疫情，沉寂了这样久的影视市场也是爆发了非常强烈；
这不止是由于她从乔琪乔身上看到了在香港寄人篱下过日子着的自己，也激发出了一个女人心里的那份母性本能关心，心甘情愿地想去爱护他，暖和他。
比如，他看起来很幸福，给他幸福的人不是我。
梁夫人说的轻巧：你真要挣回这口气来，你得制伏乔琪乔。等他断了念头儿塌地了，那时刻，你遗失他也好，留着他除掉不畅快儿也好——那才是本领呢！

薇龙，被欲望扯下学生装，听着梁太太的教导，死心塌地跟着乔琪乔。

张爱玲的《倾城之恋》已经是一部非常完善和完整的小说,可以有多个版本的改编。陈可辛的《三更灯火五更鸡》改编也非常不错,但这仅仅是影视的第一步,还需要有音乐作品《倾城之恋》进行支撑。
这不仅是背离原著的问题，作为新的创作者，电影主创们当然有权利对旧文本重新解读或颠覆，但那必须要是一个新的故事，一个新的力量。而《第一炉香》显然更像是补写，前半部分几乎照搬原著台词，后半部分专讲爱情。观众没能看到导演如何表达张爱玲，也没办法代入到主角撕心裂肺的爱情中来，毕竟，女性疼痛文学已经过时了。