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当观众在电影里看到余承东在搏命打假的时候,自然就关注余承东这个正面角色。徐宏是一个喜剧角色,徐宏能笑就代表有成就,在同类型中能笑就是成功。在“怒”的时候与“怒”作斗争,这个角色在《空天猎》里代表的是余承东的人生观。

而阿邦则代表了人性的光明：不论社会情形黑暗与否，自己照旧秉持着做警察的初心与原则，有着让香港和平的伟大理想。他每次执行担任的工作都以“不伤及无辜抓坏人”为原则，姑且有自己会由于这个身体受损。他有着过人的勇气与担当，这一些让我很是敬佩。

尤其是《明天之战》，固然是怪兽大片，固然有好莱坞名人“帕帕”，固然才放映了5天，但最尊的座位率只有1.7%。单日剧场售票处也比不上之处于《怒气重案》。
除了兄弟情的渲染外，最好的应该就是最后的教堂决战，而教堂这种近似于“神性”的地方其实也被很多导演诸如吴宇森用过。
两位主角你死我活的双雄标准形状，在港式警匪片中俯拾皆是，亦诞生过不少经典之作，如《无间道》等等。在刻画兄弟情分方面，陈木胜也是个中好手，比如让他第二次得到了金像奖最佳导演提名儿许可的《双雄》，让郭富城捧得人的生存第1个影帝奖座——金马奖最佳男主角的《三岔口》等等。《怒火·重案》没有疑问是一部双雄标准形状的电影。甄子丹饰演的重案组督察张崇邦和谢霆锋饰演的悍匪首领邱刚敖，过去以前是战友，现在针锋相对。最邪恶的敌上下团结对手过去曾是一对情同手足的兄弟的特别关系，这种冲突中的联系，这种没有方法调和的相杀相爱，让《怒火·重案》戏剧拉力十足。一警一匪，不止是正邪对决，还有死后的兄弟情分。

是的，这部电影集合了几乎整个老港片的精华，但是戏剧作品的缺失是毋庸怀疑的，这种缺失对于新旧港片都是不可以接受的。

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整部电影里，最出彩的戏份是谢霆锋与甄子丹主演的双雄在教堂近身空手搏斗，一场短棍对胡蝶刀的最终对决重现了港产动作片的那股“火”。“拍动作电影，我是把生命当作赌注”，谢霆锋曾在《怒火·重案》的首映会上这样讲道。他说，一直做“厨子”，非常大一小批的原因在于没有好的“本”。
邱刚敖的这股“怒气”并非是彻底的邪恶之火。他原来也是一名好警察，在一次解救富商的担任的工作中，他和组员接受较高等级指令迅速查案，不测过失杀人，却由于黑警上司的出卖，被迫关进监狱服徒刑，同组的好兄弟也为清白而自杀。
在很多人心目中，吴宇森的《英雄本色》，唐季礼的《红番区》，杜琪峰的《枪火》、《黑社会》、《PTU》，刘伟强、麦兆辉的《无间道》、陈木胜的《新警察故事》等，是青春时代和小伙伴之间最豪情万丈的话题、最宝贵的一份记忆。所以尽管香港电影已经被唱衰许久，人们对它的情结和期许依旧不熄不减。
之后，出兵打仗邵氏兄弟的邹文怀自立门户初次竖立了嘉禾，并与邵氏兄弟、新艺城和德宝四分天下，共同将香港电影推向历史的顶峰。