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本文目录
一、张艺谋拍过什么电影
1、导演张艺谋作为“第五代导演“的代表人物之一经典作品一定不少，那么导演张艺谋拍的电影有哪些，下面小编为大家介绍几几部！
2、1987年至1999年执导的《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》等
3、2002年后的商业片《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》及《金陵十三钗》等
4、2013年_2018年执导电影《归来》，电影《长城》，武侠动作电影《影》。
二、张艺谋导演，邓超和孙俪主演的《影》首曝预告，大家会去看吗
1、关注令狐伯光，带你了解影视娱乐大小事！张艺谋最新古装大片《影》：张艺谋全力打造的中国古装大片，能否为中国电影贡献一部商业艺术兼具，并且是中国大银幕极少有过的传统水墨风文化风格，非常值得期待。
张艺谋2016年的《长城》，因为有外国团队坐镇在后，在故事剧情，制作风格，和市场上都失利后，此次张艺谋重新回归到古装大片，并且拍摄了一部以三国为题材背景的作品，确实非常难得。
2、张艺谋2016年的《长城》，因为有外国团队坐镇在后，在故事剧情，制作风格，和市场上都失利后，此次张艺谋重新回归到古装大片，并且拍摄了一部以三国为题材背景的作品，确实非常难得。
3、在6月1日晚上8点，张艺谋《影》放出了首款预告，看完《影》预告本人只有一个念头，希望《影》故事剧情和角色塑造稳住，在商业上做到平衡，那么真的太棒了。
4、因为《影》首版预告呈现出了一个中国大银幕上非常少见的内容，《影》全片都是水墨风格，片花内容蕴含着浓郁的中国传统文化，与《长城》外国人坐镇的不中不洋妖艳贱货的风格相比，完全不可同日而语。
5、《影》预告开篇的一幕，请使用配置比较高，分辨率比较高的电脑，那么便会看出来效果，并不是黑乎乎的一坨，似乎什么都看不清，完全违背了现代主流明亮的审美。
6、你们反而能够看出来，《影》的文化美术审美，绝对是深得中国山水画的精髓。古道，拱桥，远山，雨夜，瘦马和静立的人影等等。是否一副中国传统山水画的画卷，跃然于屏幕之上。
7、《影》预告后面的画面，美术，人物，构图，视角等等。再到各种文化元素，文化细节，比如建筑，书法，画卷，竹林，再到下雨天的阴阳太极图，《影》呈现出一种极为纯正中国传统水墨风，以及浓郁的中国传统文化。
8、《影》在文化美术审美这点上面，是继陆川《王的盛宴》后的回归，甚至是更加纯粹艺术的尝试。《影》如果在剧情角色上成功，在市场上引起巨大的反响，对于中国古装影视剧确实有着较为重大的示范意义。
9、《影》的故事剧情到底如何，现在还不太清楚。这里不再剧透，张艺谋对《影》的消息保密也做得非常到位，只知道《影》是取材自三国，并且讲述了一个替身的故事，张艺谋本片显然深受偶像黑泽明《影子武士》的影响。
10、《影》预告呈现出的角色剧情内容，无论邓超饰演的两位主角，都督和自己找到的影子，再到郑凯饰演的主公，以及王千源和孙俪的角色。《影》片中角色只要说台词，拥有一种强烈话剧念白方式。
11、传统文化美术审美，话剧念白方式。这应该是中国大陆大导演在拍古装片时，特有的尝试表现方式。远的有陈凯歌1999年的《荆轲刺秦王》，最近两年有的便是陆川2012年的《王的盛宴》。
12、这两部电影都是在中国文化美术审美，做到相当本质还原。再到剧情角色上，导演都根据历史文献，做到导演自己的理解。
13、但也造成了一个问题，这种类型古装大片，无论是早期陈凯歌的《荆轲刺秦王》，还是陆川的《王的盛宴》。在故事剧情上对于中国历史文化，还有角色塑造上面，都有着强烈的导演个人理解。
14、说得好听一些是比较的艺术范儿，在历史文化上面深究各有内涵。说得难听点，便是比较曲高和寡，普通观众未必会欣赏得来。《影》预告呈现的角色塑造，还有剧情内容便是如此。
15、《影》预告里角色台词念白深沉稳当，画面表现传统文化十足却又具有动静相宜的冷暴力，再到角色神情表现皆是神神叨叨的不像正常人。这么一想，是否与《荆轲刺秦王》和《王的盛宴》有些类似。
16、张艺谋的《长城》各方面都相当糟糕，本片回归传统审美也是张艺谋擅长。但从演员阵容还有张艺谋后续风格来看，电影各个方面靠近商业，和为中国大片尝试风格，都是张艺谋在做的事情。
17、比如《影》演员阵容没有选择低调实力派，相反实力派搭配话题演员，甚至流量明星。《影》对市场的妥协显而易见，至于最终故事剧情如《王的盛宴》完全的艺术范儿，上映后质量口碑充满了争议，或者张艺谋解决了美术审美和剧情角色结合的问题，只能说静观其变了。
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三、张艺谋生平简介
张艺谋生于1951.11.14，陕西西安人，在电影学院学的是摄影专业。1984年在陈凯歌执导的影片《黄土地》中，他以独特的造型表现获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖、法国三大洲国际电影节最佳摄影奖、第五届夏威夷国际电影节东方人柯达优秀制片技术奖。1987年，从未学过表演的张艺谋主演影片《老井》，并摘取第二届东京国际电影节最佳男演员奖、第8届中国电影金鸡奖最佳男演员奖、第11届电影百花奖最佳男演员奖。他导演的第一部影片《红高梁》，更使张艺谋名声大噪，不仅获得了1988年中国电影金鸡、百花双项最佳故事片奖，还在国外为中国电影获得了第一个世界冠军级大奖――柏林国际电影节的金熊奖。这之后张艺谋执导的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《有话好好说》等又频频在国内外获大奖。张艺谋拍的影片有个性，富有想象力，表达了他对社会、人生独特的观察。每一部都有特点、有新意，在不断地改变自己、超越自己。第一部《一个和八个》，第二部是与陈凯歌合作拍摄《黄土地》，张艺谋都是摄影师，从中可以看出他的画面造型很讲究，人物故事性相对弱些。他导演的第一部电影是《红高梁》。到后来的《秋菊打官司》、《活着》，他都在努力地改变自己，开始追求人物个性、逻辑，人和社会的关系，故事可看性强。在此之前，他关注历史和农村的作品比较多，为寻找新的感觉，他转到现代题材，如拍摄的二、三十年代的《摇啊摇，摇到外婆桥》，后来又拍了一部《有话好好说》。就在大家以为他要接触城市题材的电影时，他又回到怀旧、抒情、富有散文结构的电影以及农村题材电影中，如《我的父亲母亲》、《一个都不能少》。很富有人情味、纪实感非常强的作品，与《秋菊打官司》相似。现在他又有新的创意，重新回到城市题材，如《幸福时光》。因为他自己在不断地寻找超越自己也超越同行以及其它同类题材的新作品。张艺谋影片的第一任女主角巩俐因《红高粱》一炮而红，继而成为奠定张艺谋“国际知名导演”地位的影片中的“固定”女主角，现在更被视为“东方女性”的形象代言人、国际知名影星。从“我爷爷”、“我奶奶”讲到“我父亲”、“我母亲”，影片《我的父亲母亲》似乎是张艺谋对自己导演风格的又一次新的诠释。被观众视为“小巩俐”的章子怡，上了封面去了戛纳柏林，红火速度让她自己都始料不及。2000年2月，张艺谋的新片《幸福时光》寻找女主角的行动正式开始，7月确定董洁为女主角。针对近来一些报道说网站与剧组借招女主角进行炒作一事，张艺谋反驳：“面向社会挑选演员，多少年来在国内电影界也是一件非常普通的事。我们只是在工作，炒作的不是我们。”张艺谋拍摄了十部影片，除了两部描写城市生活之外，都是农村题材的居多。“《一个也不能少》，《我的父亲母亲》，是两部很不起眼儿的农村题材影片。说是求变，不如说是很长时间我的内心有一股冲动，一股很强烈的冲动。我们国家这几年在政治、经济及人民生活水平等方面都发展得很快，许多方面都已经或者逐步地与国际接轨，可是我们的电影市场却实际上处于一种下滑趋势。改革开放二十年来，我们也曾有过许多值得回味的电影，这些电影曾在思想艺术上，在人性、人情的探索上，有过许多可贵的尝试。现在这些似乎在一些人的头脑中都非常淡化了。当然，十几年前拍电影没有商业压力，今天观众的更新换代很快，观众确实要娱乐和放松。但是，娱乐不能成为电影的“主打”，它不能延续中国电影文化。”张艺谋珍惜自己的事业，对自己从事的职业有一种虔敬的态度。这种虔敬态度的根本就是：他永远是一个导演，决不会因为当导演太出名就异化成其他的社会工作者。他知道自己在做自己想做的事，他也知道自己做得很好，他还知道他必须持续不断地真诚地跟观众交流，人们就会更加理解喜欢他的工作。这样一种虔敬的态度，让人钦服。
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