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除此之外，影片也从一些涉及到范围更广的领域着手，打算表示社会整体的变迁。比如在90时代，比如提到了由张爱玲小说所改编的电影《半辈子缘》的放映，还有年轻观众有可能再没有方法于现实生存中自己看到到的BP机，这些个细节都加多了影片故事的时代感和真实性。

作为新锐导演,刁亦男将要呈现的是中国首部挖掘人性的作品。电影中,几乎没有小说里那些光鲜的人设,没有宏大叙事,甚至没有娱乐元素。电影将以实体“火石”分段埋葬火星,像《七月与安生》,通过能量的积累放大,甚至拿出来一阵烈火发出了可以燃烧整个房间的声响,最后用大剂量化学物质灭火,人类依旧逃不开烧死的命运。

从来没有故事的出现,但故事却从来都是永恒的。就是在这样一片没有发展升级却处处激发人性光辉的纯粹原始世界,让一部犯罪爱情片就此被定义为爱情动作悬疑片是非常可惜的,而在教育和正义以及爱情的层面上进行开掘,重点表现一群年轻人将去往往阳光灿烂、广阔无垠的城市中所产生的矛盾冲突的主题,与其是传记片,不如就是现实片的进行包装和讲述,顺应城市人群的平民化价值观诉求,既拍出了现实的“阴暗”,也体现出来对未来无限可能性的憧憬。
在看似凑巧相合的设定死后，实际上是时期环境之下个体命数的必然，她们所处的时期正像铰链一样，将其关在监狱于没有出口的空间中。

这主要是由于歌曲作为片方宣发的“工具”，它比电影或电视本身能到了的范围更广。相较于看电影或看剧，歌曲在广泛分散过程中的地点限制更小，观众可以在抖音、朋友圈、KTV，甚至于楼下的超级市场听到她们。而各个方面进入了境内观众的生存场景，能够对反哺电影达到意料比不上的宣发效果。
“拍一个电影去找这些个东西实际上很容易。要想去架构一个时代，一定需求服化道的合适。我们的造型非常的专业，妆造师会拿出各种东西让我挑选，甚至于连女孩的发卡都要符合那一个一段时间。这些个东西你做电影的话，属于正常操作，我们只需求去找到想要的东西，这个不难。”

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影片为观众揭开了一个新的未解之谜。刁亦男说,《平原上的火焰》包含了对细节和内心的赤诚要求,是对“活着”的人说不忘初心的真情实感和执着表达。通过追寻,挖掘真实性,对真实性和人性的思考,也正是刁亦男想要表达的。
她一袭红裙,隐约中透露着最跳动的灵魂。是谁让你对火焰的顶级奢侈感产生了崇拜,我觉得每个人对这个问题的答案都可以是张一曼。强烈的好奇心、性的欲望、湮灭的生命,无法抗拒。
这是我的期待和小时代差距比较大的。刘昊然那种身体感,表情感,拿捏的还是很到位的,但是想象力和细节处理就不够。

这其中,周冬雨的成长与张弛夫妇分不开。