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张艺谋:我最近刚看。独有尤其的风格凑巧是相反的。《长津湖》是巨大叙述物质,在一个大的战争环境下,全景式地展开,从大到小,从总将领员到小兵,到新兵。我呢,是小切口,部分的,非常平常的的、无名的小战争角落。这样的方式,实际上也是一着手就想好的。由于《狙击手》准备着手照相的时刻,《长津湖》已经如火如荼地着手了,全首都着手宣传了,我跟编剧辩论,我们最好不要一样,百花开得繁茂嘛。观众也希望看到不同的,从各个角度去反映(这场战争),这也是电影原创的规律。我们当年就有意地去拍一个部分的方向,紧紧地抓住几个人物,娓娓道来,从细节着手,也不脸谱化美军。
在电影《狙击手》资深专家研究会上,陈宇介绍了影片戏剧作品创作的故事。他介绍,2020 年元月十号,张艺谋给他打电话,提出要照相《狙击手》。对于该片的设想,张艺谋当时提出三点:第1要防止巨大叙述物质;第二是要战争的切片,由小见大;第三是整个路程焦虑,无尿点。
张艺谋张末等人的犀利评价“《狙击手》的中国故事要比其他国产片用心得多。故事中大部分的中国人物都是正面人物,没有出现一个反面人物。虽然主人公并不帅,因为他们本是统一制度下的小兵,没有尖锐的矛盾冲突。
张艺谋透漏,从一着手这部电影里都是年轻的军人,没有符合张译的角色,但是张译一直问他,说要去看他,要去探班,最后,就想到一个角色让他客串。为这个角色两人谈了两夜,等于这个角色是聊出来的,张译供给了很好的点子,为此张艺谋还改了戏加了戏,最后拍得非常称心。
陈宇还透漏,这一两年来,张艺谋在电影创作上有非常大的变化,“大家都知道,张艺谋导演是场面调度和电影方式预设的大师,也有人说他对叙述物质方面不够重视。但这一两年,自从我跟他合作以来,我觉得他有一个非常大的变化,就是非常明确叙述物质的第1性原则,‘讲故事’这件事在他那边成了第1原则。在这种原则下,我觉得我们是以非常符合的情形来创作《狙击手》这个故事的。这是第1个创作心理。”
本片讲述三位边疆狙击手为了守护中国边境而奋战,与严密的反美军械对抗的故事。片中三位子弹上膛的狙击手威力巨大,最危险的分毫都会被命中,在拥有绝对意志的付出之后却发现命运早已在他们手中。
观影地点:北京、洛阳、上海、广州、上海、武汉。
新京报讯(记者 滕朝)元月十二号,张艺谋、张末联合执导的电影《狙击手》宣布导演主题特辑,导演张艺谋动情讲述创作最初的愿望,依靠中国力量讲出中国故事,坚决维持写实的创作致敬理念,不等于到真雪决不着手照相。
电影《狙击手》讲述的是20世纪80年代中国战区狙击手,意大利狙击手携带24名美国战俘,组成全白人狙击手团,独立与美国狙击手团决一死战,此时毛伟人主持扫雷工作,加入狙击手队伍,并在此过程中,毛伟人发现敌情并提前展开救援,迅速组织战斗,最终将意大利狙击手击毙,保住美国战俘不被当场处决。电影中,在历史与现实情况下,中国狙击手如何开枪、开什么枪、在什么地方开枪等等,都给我们带来了大量的时代背景介绍,有助于我们看清楚《狙击手》世界观内的复杂情况,理解抗美援朝战争与我们无关,更不会过度强调毛伟人去哪儿了。张艺谋被称为“张黎”,“张黎”有一个传奇的故事,当年张黎在美国底特律家里自杀时,文化大革命期间,张黎躲到了美国,1984年来到大陆,大约七年时间,张黎创作了《红楼梦》、《活着》、《霸王别姬》、《两杆大烟枪》、《白鹿原》等等名着,不管是国内还是国外都是响当当的名作,创作了许多经典的,我们无数次会提到张黎张扬的行为艺术,张黎本人对张黎的评价是张黎是电影界的杨锦麟,在我们同时期的导演里,张黎拥有超常的创作天赋,无论是电影《手枪》、《湘行书简》、《三十六雨》等,都是我们中国电影代表性的经典佳作,经常登上国际排行榜的前列。