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实际上一着手我学艺术的目的是想做一个美食节目主持人，后来阴差阳错考上了演出系，之后就着手慢慢去接受这个专业带给我的不同。在大学里我碰到了对我影响非常大的我的台词对白老师，在我不断想放弃的时刻我的台词对白老师帮我开通，况且通过台词对白课的内里本质意义让我渐渐领悟到了一些演出上的奇妙。至于喜好和工作特长都是我自己喜欢的东西，我自小就喜欢研究美食，不止爱吃并且还爱做，由于这个就加入了这一档烹炒调制的手工技术的综艺节目。至于四川戏情变化脸，我并不是自小学习，没有很强的儿童功，我只是对这门国粹艺术很有兴趣，机遇凑巧相合之下去学习的，基本功肯定是没有方法和专业四川戏演员相比的，完全就是自己的一个小喜好。
看到戏剧的经过后面，她忽然转头给我讲你说得有道理哦！我看着她满脸的泪珠感觉真是个性格中人，于是掏出纸巾递给她一张。
为贴近抗美援朝真实际打仗场，张艺谋带领制造组展转多地，不止在零下几十度的气象里实地照相，并且精益求精，“等不到真雪不着手照相”，最大限度让观众感觉到他心目中的抗美援朝意义与中国群众精神，展现全国群众共同的家国记忆。同时，张艺谋导演也坚决防守护卫“一叶知秋”的中式叙述物质手法，以狙击战的截面呈现战争的整个状态，以最冷静理性的镜头语言，完成对纪实美学的返回，极力追求从具体的部分，反应最真实有价值的抗美援朝精神，他说“（要）拍一个写实性的战争，用假雪还不如不拍”，真实才最有力量量。
音乐绝对不止于旋律与情感,它可以由音色、力度、低音和高音进行组合,为影片带来不同的张力。电影《狙击手》也不例外,向来一个导演、一首歌就是一首曲子。张艺谋说,希望影片的音乐能够“凸显主题,平衡感情,极大扩展空间,创造有张力的唱腔”。
央视新闻：你之前看过《长津湖》吗？和《长津湖》比较，《狙击手》的独有尤其的风格和不同在哪里？
影片将狙击技术的“重头戏”，放在了狙击手的空间概念上。
当然了，这也许和《狙击手》的主创阵容以及题材有关，毕竟该片的主演陈永胜评价不够，而金鸡奖最佳男主角张译只是客串，远比不上吴京、易烊千玺、刘昊然、沈腾、马丽的召唤力强。
张艺谋：我最近刚看。独有尤其的风格凑巧是相反的。《长津湖》是巨大叙述物质，在一个大的战争环境下，全景式地展开，从大到小，从总将领员到小兵，到新兵。我呢，是小切口，部分的，非常平常的的、无名的小战争角落。这样的方式，实际上也是一着手就想好的。由于《狙击手》准备着手照相的时刻，《长津湖》已经如火如荼地着手了，全首都着手宣传了，我跟编剧辩论，我们最好不要一样，百花开得繁茂嘛。观众也希望看到不同的，从各个角度去反映（这场战争），这也是电影原创的规律。我们当年就有意地去拍一个部分的方向，紧紧地抓住几个人物，娓娓道来，从细节着手，也不脸谱化美军。
美方持着M1941狙击步枪、M1C狙击步枪，连八倍镜也派上了用途。
那末《狙击手》到终点是怎样一部影片呢？是不是表象所反映的那样子是个烂片而不受优待？
“根据当面敌人的物质情形，挑选和构筑隐蔽的狙击阵地，将我有效射出距离内的敌哨位、地堡、掩体、壕沟、交通沟联接点、交叉路口、敌必经地段等清楚显露目的，顺次编号，确定射击距离，测定常用标尺，保证敌人一显露，我即以忽然准确的火力将敌打死，之后立刻转移。”
当时的美军仗着武器先进，经常在阵地前堂而皇之的晒太阳、舞蹈，对于我军的借端惹事不言而喻，为了消除她们这股嚣张威风生气，狙击小队很快就投入到了一线。
