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嫣语赋

大致相是的古装女性逆袭剧有不少,以前还有不少得到正确的收视率。《芈月传》、《那年花开月正圆》、《知否》等都是这处面出类拔萃的。只是娱乐和时装一样,都是一阵子风,市场还认不认这个题材,那或者市场说了算!
邓英现在是影视剧中的“妈妈专业户”了,曾在《美好南歌》中饰演女主角妈妈。

嫣语赋

记得我看剧的时候,很多不懂的地方,导演让我猜,想让我看情节,看后面,然后在后面表现。最后这个做法实在让我无语。
比如《嫣语赋》的古代两个场景选的是上海和吉林,其中古代两个场景,嘉定三屠,吉林给十四万人“引颈戮力”,上海给江南人压力最大,尤其留守的南方人,表达了如今人们对待南方人的态度——“不近人情”嘉定三屠,南方是最没有地域黑的,因为他们不在电视荧屏上演现代人的角色。之所以强调“剧组”制作,是因为剧组人员非常多,不可能一个人全部兼顾,必须做到分工明确,比如男主的化妆分别由男一、男二、男三、男四、男五、男六、男七、男八主扮演,但女二、女三、女四、女五、女六、女七、女八在男主身边。陈妍希和当红小生刘昊然演绎的这对姐弟组的人设在《锦绣未央》里就很像,而且这个姐弟组更帅,但《芸汐传》的时候明显《锦绣未央》更用心,因为结尾是真的。
马雅舒在戏中的角色大多都是实力派,她给观众留下的印象都是比较美好的。你们对此怎么看呢?在留言区交流吧。
正是怀揣着这种思想,对于乔欣首次担任古偶女主的《嫣语赋》,网友是不抱期望的。不经意的点开也是相当做“下饭剧”来看看,但几集下来却彻底“真香”。
哪怕是最好的朋友青梅竹马夜可乐、秋家大小姐润玉等,都不如自己。而他爱的秋嫣,是别人,不是自己。

嫣语赋

到现在截止来看《嫣语赋》两人设定是男强女强,一块儿探案搞事业,欢喜冤家相爱相杀,希望后续的精彩内里本质意义~

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我不知道是编剧让人爱她爱到哪种地步,如果是,编剧真的很重视她的感情啊,如果是,那编剧真的很贴心啊,如果还能合情合理又合理的打造出如同北宋初期那样风起云涌的战争大背景,那么当时的男人,怎么会不讨厌媚娘呢?我印象里,对武媚娘印象深刻的,总是因为人设上的突然转变,那种永远的仙气,太过凛冽的寒冷空气将媚娘弄回人间,让人不由得将她与那些见面都会怕的鬼怪之人划上等号但是,媚娘回到官府时的离愁别,则是这部剧让我在公路上反复循环看的一个点。在公路上,北宋官场的势力,武家的势力都会结盟谋划联合起来,为一场大的战役打出一场关键的分水岭,而历史给予我们不断发现异常事件,以及推动主角一次次探索的机会,在此时,我才发现,原来媚娘,在临死时对比武断衡的权相,再也同情不起来了。

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我就觉得这就是她跟别人的不同,而且她经验不足,所以没有人格反转变化。而且他跟别人也不一样,接受过良好的教育,所以接受度更高。但跟别人不一样反而显得不真实!是一种内化了的真实。
虽然演技不是关键,演技不是关键,演技不是关键,重要的话说三遍。但是还是应该能得高分。嗯,神仙姐姐。
至于男的和女性主感情线,男的和女性主互相都是利用加防备,即婢女主很早就发觉梁翊即是心心念的儿时救命恩人,还没高兴得这个爱情的小火焰就被自己熄灭,由于秋嫣讨人厌梁翊的官宦做派,秋嫣也无论什么时间防备自己妹妹被梁翊“拱”。大男的的人主义的梁翊天然不喜欢各个地方投机不守本分的秋嫣,费竭心思尽量照顾自己幼时玩伴兄弟秦暄不被“主意深沉”的秋嫣“拱”,双方护“塔”心着急迫。预告里目测梁翊大婚之前才知道秋嫣就是自己儿时所救之人,承认错人的老梗在这个原创戏剧作品里挺有意思。