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影迷小安 2021年10月4日

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这么直接投递戏剧的经过的方式与陈木胜一贯的照相风格有着极大的关系。动作戏的压力大于戏剧的经过，这也是很多港片惯于运用的套路。

只可惜当年二人的脚上功夫都是一绝，在片中却几乎只有挨打的份儿。
往往在片头出现的，过于活泼且与主角之间有着超越工作场景的特殊感情联系的人物，一般是炮灰。
对人文理念的书写，是香港电影所秉持的主要美学特色之一。香港电影中的人文理念，主要指其关注纯粹个体的生命状态和情感状态。香港电影也因而获得了人性的丰富性和个体的鲜活性，这是“港味”美学的重要组成，也是经典香港电影获得观赏性和关注度的关键。《怒火·重案》延续了这种对个体的关注。影片主角张崇邦是一名坚守正义、刚正不阿却不懂变通、爱认死理的警察，在初心与使命的驱动下，他屡屡违反命令，不断使用着规则内与规则外的武力去打击犯罪、对抗不公。影片通过对这一特殊个体的生命和情感状态的关注，表现出了一个并不完美的独特个体，这种关注的重点并不在于探究“反思制度”等社会层面和集体层面的命题，而更多是从社会的层面拉回到个人层面，探究张崇邦这一独特个体所散发出的人性光辉和温暖。

在个人好处前面，尤其是那种紧密关头，做出对自己有帮助的挑选是人的本能，但是不可以以借着这种本能为将来所行之事辞谢，所说的功就是功，过就是过，功过不可以以相抵，人要为自己的挑选负全责。
而更重要的是，从《我不是药神》、《流浪地球》这几部片子着手大卖为标志，观众们越来越看重戏剧的经过的重要，这种重要性不止是故事，还有人物的刻画。