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影迷小安 2022年5月23日

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各自安好好吗?在对云大的不适应期,有很多不明智的云大粉丝自然会去引导云大,这样做不可取。对于云大的自来水粉丝群体也是一样。长远一点看,可能会把云大拉下坑。

《似是故人来》节目发起人王晓辉在大明宫含元殿中国网记者胡俊摄
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《恰似故人归》上线在即,又是任嘉伦,一加一营销还灵吗?两部的反差营销只靠海报还是做的不到位的,如果《恰似故人归》开始的内容像大部分电视剧里要时间切换的时屏幕上出现一行字:几年后,后半部分的主题是更虐和对抗黑化的仙姬,形势更加严峻,若还是小打小闹,那分成两部意义就不大了,《与君初相识》《恰似古人归》到底能不能做到一加一大于二,就看《恰似故人归》的表现了。

《大山大河故人》更是将叙述物质视界延展到了未来的2025年。依照之前很多人为贾樟柯贴上的现实主义的标签来看，这种视界应该是导演排异的美学观。由于根据巴赞以来的纪实性美学观和意大利新现实主义的“把这摄影机扛到大街上”的主张，现实主义的作品中是没有可能展示未来时空的。而贾樟柯在《大山大河故人》中还摹拟了2025年的社会社交通讯设备，这种试验可以说是导演本人的一次自我颠覆。除此之外，他在《大山大河故人》还中展示了过去从未显露出来过的地理景观，人物活动的地域扩展到了国外。在《天注定》和《大山大河故人》之前，贾樟柯的叙述物质视界基本都集中在“过去的中国”，影片的照相一段时间与影片内里本质意义之间的时距较长，影片所展示的是我们以前生存的样子，是逝去的小城和逝去的青年时期。从《大山大河故人》在这以后，也许贾樟柯会给我们呈现一系列“非贾樟柯”的作品。一个导演在得到戛纳的终身成就奖在这以后，还能够再自我创新和自我突破，这已是最好的“最后结局”。
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