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最后结果他怕嫌疑人跑了，不照顾其他警察阻碍率先冲出去，造成最初跟踪至窝点“一锅端”的规划翻盘，嫌疑人遗失赃物，赵继伟自己也被划伤。
该剧以四个刚刚结业分到派出所的年轻警察为主角，讲述年轻警察与老警察的新老碰撞，以及年轻警察，在面对基层工作的繁乱琐碎与复杂、困惑与困难困苦时，所经历的迷离恍惚与怀疑，但是，现实生存的洗礼，以及老警察的传带动，让她们在工作中一些点成长和成熟起来。她们最后坚定了信念，爱上了平常的派出所群众警察这个岗位，况且，以年轻人特有的热情与活力，给八里河派出所带来了全新的局面。
这场戏拍得很焦虑也很写实，在过去的警匪片里边，警察都是大智大勇无所畏惧，这处面却小心小心、战战兢兢，一反常态，却表示出了抓捕行动的真实状态，抓坏人追求的是成功率，用最妥当的方式擒背叛有罪犯，除掉无论什么有有可能显露出来风险的环节，追求的是实用，而不是好看。
剧集里，报警上下团结丈夫成钏架，拨打110报警让群众警察出辖区寻找他丈夫况且强烈要求群众警察见到她丈夫的车不要去搅扰他，第二天她丈夫自杀在车里，报警人反手就状告群众警察不出警、恶意不作为，除了投诉还找来了督察调查群众警察。
也许，这也正是本剧最大的独有尤其的风格——现实世界不但有黑和白，基层群众警察每天要面对的，有可能大部分是灰色区域。文艺作品的重大责任是按实际物质情形地反映问题，深刻地提出问题，尽有可能供给更多深刻深思的价值。假设我们在特地的看本剧时，也会和年轻的群众警察们一样觉得“憋屈”，那末，这正好可以变成我们解决现实问题的动力泉源。
还有老群众警察，回到家后被批评无用，只能默默地牵强凑合承担，每独自一个人的生存都不像表面看起来那末光鲜稳当，而处置问题总是化繁为简，化大为小的所长也以前面对同事的牺牲。
这些个镜头看起来杂乱无章、没有重点，但镜头一直跟着主角的影子凸显主线，在拥挤的小巷里，有骑车路过的，有等着进派出所做事的，有老人、有小孩，丰富的银幕，把平常朴实的烟火气展现到最大程度。
原来妇女带孩子坐得好好的，老人要请求帮助家让座，对方不让座，他就动手推搡，以后女人也动手了。
这些个富有烟火气的查案故事非常耐看，能让观众产生共情，可是《警察荣誉》没能把这种写实感彻底表示出来始末，比如说杨树和师腹曹接到马女士报警，下白天里夫妻拌嘴丈夫离家出走不接电话，要他俩连夜去很远的园林住宅看看丈夫的交通工具在不在。
