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《诡丝》固然卡司华丽、也入围了数项奖项，但剧场售票处收入却大相径庭。
《蚵女》、《养鸭人家》是中影头两部的健康写实片，在知道得清楚的台湾乡村风景里不论是作为长女的蚵女阿兰，或是养鸭的养女小月儿，她们美艳越过众人又孝顺养家的样子，接着不停观众喜欢，更正中下怀金马奖的口味，《养鸭人家》、《我女若兰》、《寂寞的十七岁》、《家在台北》等先后横扫多届台北金马奖大奖，总算一吐被香港压抑的怨气，扳下多成。
两年后，我在巴黎看到了《一一》。那时，我呆在法国，等待去巴黎多伦多电影节的出国证件。一个很无聊的下白天里，我没想到待在室内看雨，就出去了，习惯性地去了蓬皮杜中心旁边儿的MK2电电影院。从远处，我可以看到弯弯曲曲的队伍，每个人都在雨中静静地站着，像等待移民出国证件一样严肃。不，她们在等着看杨德昌的《牯嶺街少年殺人大事》。还有什么比这一幕更让电影工作者感动的呢？我在顺次排列，所以观众前面有一个我自己的。在《一一》之前，从《一一》到《一一》，杨德昌总是打算用一部电影来总结赅括他的一生，想用一部电影来讲述他眼中的台湾省的一切。但是有可能吗？《恐怖份子》搞定了。杨德昌告诉我们：一部电影可以解释整个儿世界，一部电影也可以遮盖整个儿中国社会。
电影《咒》的故事大体选取材料于这一邪门大事，透过主人翁李若男的视角，带领观众深入这段恐怖骇人的不公平常大事，由于数目多第1称呼视角和手持镜头的运用，似乎是观众在亲生体验认识一场驱魔形式现场直播。
陈嘉乐从一着手是香港新一代男演员的佼佼者，没想到的是他这几年坚决维持照相了《有客到》《吉屋》《死因无可疑》等恐怖片，恐怕是2010年以后演香港恐怖片最多的小生。
据介绍，“两岸电影展——台湾电影展”旨在通电流通过影展映和两岸电影学者论坛交流，扩大两岸电影的影响力，同时为观众供给深入熟悉两岸电影日文化的机遇。
本片大讲校园暴力，脚步迈得太大，一时叫人受不行。片中一群不好学滋生觉并绑票并期辱一个怪物女孩，期辱手段接连不断，实际上想说的不过或者人比怪物更使人害怕，或者说，“每个人心里都住着一只妖”，尤其用血肉模糊的暴力社偶素安，已经靠近于cult片的作法。
白衣“小鬼”活着的时刻患有一种怪病，经常遭到同学们的嘲谑和排异。
而《红衣》系列不止有“鬼”，还有神魔的存在，跳出了一样的“冤灵索命”的套路，向观众展示另一类型的恐怖电影。
似乎好象真得惟有爱（这处是意义广泛的爱）才有可能会让这一切看似荒唐的物质重新延长下去下去。而那一些妄图用仇恨来接着完成的故现实际上也并没有什么意义。这也造成了那一个跛脚日本科学家最后死在了仇恨中，死在了自己的一厢情愿中。
也得来说，这绝对是一部悬念迭起、反转不断，同时又时刻接连变感动人心的小成本好片。没有大牌名角，没有复杂场景，整部电影全靠精确细致灵巧高超转折的戏剧的经过维系惊险氛围，靠演员精彩尤其好的演技吊住观众一口气，可以称作小成本制造的典范！
对于大陆地区影视业来说，《诡扯》更具参照价值。而同为青年时期类型片的《月老》，也给大陆地区青年时期片供给了参照模型板。
