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当然，很多游戏在业者身兼玩家，这也造成《失控玩家》对这部分整体造成的吸万有引力和冲击力加倍。
《大侦探皮卡丘》就更不用说了，在这部电影里我已经对瑞恩雷诺兹演啥都是“死侍”的演出风格完成了从领会艺术品的美疲劳到厌烦的转变。
这些个作品正面强力攻击了一个苦涩的议题：游戏/虚拟的世界中不存在人的总称精神生存的躲避风港。《失控玩家》正好是在回避这点，现实没有有经验为力的，游戏可以克服，进一步，游戏救赎了现实，最后，现实和游戏双双创造命数的童话。于是，围绕着“资本对人性的据为己有夺取”“社会达尔文主义”等西方社会的困境议题，归于浅白的低幼童话：假设人的总称（主要是男孩）能重回幼年阶段，放弃打打杀杀的游戏，改玩心平气和养成系的过家家，世界会变成更好的人的总称社会。
两片另一大相似点是演出。两个故事的主人翁定位，都有一本正经搞笑的诉求，说白了都是娱乐大众的喜剧人，加去年轻时期的金·凯瑞和瑞恩·雷诺兹都是同款精瘦脸，尤其在嘴炮和龇牙花方面似有衣钵传授继承。但是要细分起来，金·凯瑞是完绝对全的喜剧人，没有台词对白时刻的演出，比有台词对白的演出更能带来快乐，而瑞恩·雷诺兹更像是脱口秀演员，要是离戏曲开演词，恐怕只能去跟“美队”抢活了。《楚门的世界》为金·凯瑞收获了他演出献身某种活动的最高成就金球奖，令人惋惜他的无厘头路径与好莱坞主流一直没有方法兼容，再未收获更高奖座。
类型: 喜剧 / 动作 / 科学梦想 / 犯险
再加上二十百年影业公司被迪士尼从各处买进，东家的IP拿来就用，对戏剧的经过固然没关系推进，但惊喜值是拉满了。
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