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战争！首要的就是一夫当关，万夫莫开的生气！！！《八佰》这部影片做到了！！！
于是几经展转之下，最后陈可辛的眼光忽然被白浪吸引，但在定白浪的时刻或者有许多个顾虑。
要是绝对按纪录片的拍法，苏州河南边儿和北边际形不行这样对立反差的一个情形，我们把南岸租界的歌舞太平给它推进了，相比较更强，对主题帮助更大。
《八佰》中刻画了很多小人物，即使出场几次的女大佬蓉姐，为了送电缆不怕身死的刀子，绑着手榴弹跃入敌军的陈树生，夜里送旗的儿童军杨慧敏，看似瘦弱但一腔愤怒的大学教授，诸这么类，每个角色也许在电影中只显露出来了几个镜头，但她们都有自己的死后故事，在战争时代中，谁都没有方法安身事外。
虽说沉重的打压接二连三，但管虎并没有放弃，他心里一直有着坚定的信念，气象回暖管虎立刻监督促催开工。
1937年八一三沪淞会战，日军已经占据了上海大部分地区，中国国民革命军第三战区88师524团的一个加强营奉命驻扎防守上海，做最后的抵抗，驻军的地点是位于上海静安区的四行库房。
而问题在于，导演管虎访问孙元良后人的作法引起了不少网友们的愤怒，这种不懂事理的宣发行为直接造成了电影《八佰》在放映之前就引发了很多网友的辩论，本身就是非常招黑的。
怎么样让观众能够身临其境，因此熟悉导演对战争的看法——
大家在特地的看影片的时刻，也许对里边的一些细节的处置，也觉得很奇怪。影片的着手，向我们交代了这个守军实际上是一个杂牌儿军。里边的军人，都是从这个湖北那边来的农民过来的，还有文弱的读书人，很多人连枪都没端过，甚至于还有像小湖北这样十几岁的孩子，都过来了。一句话，这是凑起来的。她们都是很害怕的。那边边就有这样的一个经过：一个小军官在训话的时刻，告诉大家：你们害怕的，可以走啊。有一个兵就走了，可一会儿就听到了枪声。她们把这个兵给杀了。也许你在看以前的影片，那一些正面宣传的影片，绝对没有这样的经过的。而这部影片也是正面宣传的。还有一个经过，守军捉到了一个日本俘虏，怎么处置呢？拿来为了给新兵当练胆子，就让这些个新兵来杀死这个日本兵。实际上像这样的细节，我们有可能真的很少看到这样胆量大的影片。由于假设是八路军，八路军是优待日本俘虏的，不会把她们杀掉。
除了人的共同体叙述物质带来的精神洗礼，创作者还以创新与灵巧高超的主意，为观众带来了强烈的视物感觉摇撼。对先进影像的敢于探索，提升了《八佰》作为历史诗题材战争影片的艺术感染力。这是国内首部整个路程运用Imax摄影机照相的影片。比起常见的35毫米电影摄影机，Imax摄影机照相能得到更大画幅、更高的画质清楚度，并通过大银幕放映，最大限度呈现更逼真恢宏的视物感觉效果，使观众得到沉醉式临场体验认识。艺术作品，通过传达人的总称的感情而得到生命。大银幕的优良性，能够让人的共同体精神在一个时间周期内，形成深刻而强烈的同频共振。
