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是不是只有损害了另外的人，自己才能过的更好？也许是，也许不是。
另一张剧照，和之前的色调绝对相反，是红色为底色，在黑色的字母中，失掉的手心伸出来，好像要从图片中挣扎出来，恐怖感焦虑感爆棚。
那一些幸存者已经找到了治理丧尸的规律，也找到了抓住活人的乐趣。
当《釜山行》第二部着手照相的消息曝出后，网友们的反应非常的兴奋过度，但是也有一批网友表示第二部《釜山行》没了孔侑和马东锡，剧场售票处成绩肯定没有第1部好，实际上这也是导演非常担心的问题。以前在寻访中，《釜山行》的导演就表示自己很后悔写死了马东锡和孔侑。但是没方法，物质的真实物质情形已成定局，所以第二部导演就只有挑选一批全新的演员来完成《釜山行2·半岛》。
遥想的起来四年前，我在香港的百老汇电影院看《釜山行》时的摇撼。
含有列车众人逃出保命时对脏兮兮的流浪汉的身姿神色。
影片对于音乐的运用灵巧高超至极，开篇就是一首离别之歌，那边边意味很显然就是暗中表示意思了电影的悲情色彩。通篇音乐以深沉为主调，惊悚为副调，既充实了戏剧的经过，又对境地有足够强烈的烘托，更把人物的心里头色彩调到最丰富。惟独一处温和是在男主救女孩子的瞬间，浓浓的父爱随着音乐的响起，在瞬间间把一切都变得温柔很多，这抹亮色与整体暗黑的环境形成强烈相比较，一个父亲能有多无私伟大，不言而喻。影片中所预设的音乐作为第二输出，呈现中承载着戏剧的经过和感情，真正做到了填充和升华，绝对算做上点睛之笔。
固然有对上位者的讽刺，但也证明，每一个恶的表面下，都藏着人性又弱又小怜惜的低微。
另外电影还有一个尤其感感动人的照相细节是——
实际上，灾难不是最使人害怕的，最使人害怕的是，在灾难来到时很多人超乎平常、有悖人性的挑选，比如千常务。但是人性的光辉也往往在灾难之中愈加闪亮，比如尹相华。灾难并非只是会激发出人性中罪恶的一面，也会激发出人性中向善的一面，比如徐硕宇。
当我们以为她会有什么超乎常人的技术时，她却第1时间死掉了，大写的窘迫！
也可以简单将这个熟悉为很多人所清楚知道的“疯牛病”。
