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著名作家周梅森感慨于写文章是他的宿命，讲话时的这一年66岁的他一直到现在坚决维持每天写文章至少3000字，“假设不写，就觉得生存不充实。”
A2.我不太知道小剧场创作有什么专属的话题。但创作方式的话，我喜欢那种创作：几个人组成一个分工不明确的小团伙，从排演到装台到演出到拆台基本上都是这几个人做的（碰到一些没有方法解决的技
术困难的问题会请求提意见外援），整个儿过程尤其完整、自由，你我尊重，大家都知道每一步的重点，绝对不会糊弄。
从特朗普的爷爷，再到特朗普的原生家庭，都表示出了一种玛丽所说的的“失调”(dysfunction)。“特朗普的家族留给特朗普的精神遗产是这样几个中心信念：撒谎没关系大不行；表示歉意、感情流露或薄弱都被严禁；霸凌绝对可以接受。”
所以这需求其他的解决方案。例如，我们的经济结构是否可以使老年人从技术变革带来的劳动力提升中得到相应的生存支持？政策制定者能否提升人均 GDP 而不止是 GDP 总量？我们是否可以通过应用新技术和改变生存方式，使每个人对地球的影响变得更小？
林超贤被称为“鬼怪导演”的表示之一，就是他一直坚决维持“实景照相，不接受棚拍”。所以
照相《湄公河行动》时，剧组挑选去了金三角，照相《红海行动》则去了摩洛哥，由于这处与“也门撤侨”地形、地貌最像，既有卡萨布兰卡这样的城市，还有无人区的沙地，昼夜温差20℃，冬季潮润阴凉、阴雨不断；夏季很热干燥、狂沙接着不停。
“焦虑，兴奋，命数与共，生生不息。”裴竟德用这些个关键词，形容那场直击人心的分娩，半个小时里，他拍下了上食品照片，容量达到20G。母羊出产时痛疼而很静灵敏的眼神儿，新生命呱呱落到地上时的软弱与兴奋，母羊产后欢喜地舔舐胞衣、温柔地接吻小羊，小羊磕磕碰碰地站起来，母子俩一块儿奔跑、离去，消失在天空线边……这些个筋骨皮分明、血肉清楚的宝贵照片，变成全世界首组完整记录藏羚羊野外分娩整个路程的影像。
被标签化常常是著名人物要面对的问题，森茉莉花被标签化的情形显得更加猎奇：“耽美鼻祖”、“恋父”、“过分享用的遭遇灾难小姐”等，再如“日本张爱玲”等噱头式的称呼，让其上下团结“上流社会”、“痛疼爱情”等关键词绑定。这既然对张爱玲以后以来的刻板印象，也是对森茉莉花望文生义的误读。如《恋很多人的大片树木》一类以两个男的为主角的小说实际上也只魄森茉莉花笔下的一小批，她一样还写着男上下团结女人的爱情、写着自己的过去和当下整个琐碎的称之为“生存”的朝夕。森茉莉花在写文章小说和散文时的气息是绝对不同的，若说写小说的她是个织梦的巫女，那末散文中的她就更像一个有腔调又有些令人喜爱的开玩笑老夫人。
对于令人羡慕不停的写文章之流畅、轻松，周梅森归功于生存，“我写的作品都是当代生存，我又身在改革开放的时期生存现场，往往这个人物只要一活起来，我几十年的生存积累就全调动起来了，所以，写文章时没有什么困难。”
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过了鸭绿江，“耳边就听到噼里象声词、噼里象声词的枪声，眼前是一片片的废墟……敌人的轰炸机有时刻候扔下‘母子弹’，大手榴弹里还有小手榴弹，打死打伤力很强的，好多战友就在身边牺牲了。”宋光华这才认识到，这是真正的战场。
